巨型鱿鱼工作室通过《海之剑》为沙漠带来了一场情感舞蹈
“我的演示还剩多少时间？”
“你没问题。你已经预订了一个小时。”
“哦，是的。是的，太棒了。”
在本月早些时候的夏季游戏节上，我试玩了巨型鱿鱼的海之剑仅半小时后，我就想玩它，而且只想玩它。这款游戏的一切，从艺术指导到主题，再到游戏玩法和神秘色彩，都深深地吸引着我，让我不想停下来。我恋爱了，我想要更多，我很高兴能多得到半个小时。在典型的博览会中，我们的演示会议是有指导的、严格的，或者旨在达到非常具体的要点，以便全面了解游戏所提供的内容。但这场比赛感觉不一样。
“没有教程，直接去吧。玩得开心。你不需要我们的帮助。”
当 PR 递给我 PS5 控制器时，我开始移动我发光的斗篷身影，抓起一把奇怪的巨剑并跳到上面。然后，我就走了。我在石头制成的半管中移动，滑过堤坝，滑过海洋——是的，海洋——沙子。虽然这是一个荒凉、有时荒凉、总是干燥的环境，但在这一切之中运动的魔力是宁静祥和的，最终充满生机。
我从来没有想到沙子可以这样移动。
而沙子则不然。但对于《Journey》、《ABZU》和《The Pathless》背后的艺术总监马特·纳瓦（Matt Nava）以及这款游戏背后的思想来说，沙子*可以*像这样移动，我们也可以随之移动。 《海之剑》中的主题是分层的，需要一个多小时的时间才能深入了解，但通过我们的行动，生活和环保主义无处不在。这是因为我们很快就发现了我们的目标，至少对于演示发生的这个直接区域来说：将海洋，液体，带回世界。
但首先，那个令人难以置信的动作。游戏想让我们知道我们可以而且应该移动，并享受它。虽然当我们谈论长板和波浪时，我们最初想到的可能是冲浪，但这项运动的整体感觉更类似于滑雪板，尽管更柔软，但更有目的。我们可以加速、减速，可以越过沙浪，发射到空中，表演一个技巧，然后着陆，总是感觉非常自然。我从来没有冲浪或滑雪板，或者至少还没有，但游戏中的这种感觉是如此美好，如此纯粹，如果它与真实的东西有一点接近，那么我再也不想在干燥的土地上了。
这种体验的一部分是因为沙子。它不是静态的，它是活的。它像颗粒状液体一样移动，但仍然是液体，我们切入、切入并越过它——嘿，我们骑着一把剑。该团队开发了许多以动作为核心的游戏，但这种颗粒状的流动性促使他们产生了新的想法。
我手握剑（或者更确切地说，脚下），穿越一片巨大的开阔沙漠。有些东西在远处我无法到达，但我知道我最终会弄清楚如何到达，而我附近的东西则吸引我跳舞和跳跃去到达它们。我收集的越多，我面前的闪亮物体的胡萝卜就越多，我就越能真正探索和理解这个领域。我跳起来去拿一件收藏品，但后来意识到我也可以以同样的方式跳到一个平台或旋风上，这会将我带到下一个平台，这会将我带到一个我可以探索的地方。当我进入洞穴和寺庙时，我会收集物品，按顺序激活物品，并最终设法用赋予生命的水淹没它们。突然间，植物发芽，万物变绿，房间发生变化，尘土飞扬的棕色变成充满活力的蓝色，海洋生物甚至涌现。无论我这样做多少次，每当鲸鱼从我身边游过时，我总是会感到惊讶。
我们可以按照我们想要的任何顺序解决这些房间；沙漠是广阔的，但它也意味着让我们按照自己的节奏做事。只是探索。走吧。我们能够而且最终会解决问题。其他神殿让我们骑着半管到达更高的壁架，或者深入地下，或者淹没整个世界以萌芽新的平台并带我们到更高的地方。世界感觉被遗忘了，但当我们带回水时，我们就带回了生命，突然间，一切都充满了活力。
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这次体验的最后，打开了一个不祥的中央寺庙般结构的门口，让我骑着巨大的链条穿过沙漠的长度来激活能源，只有当我从探索中学到，一旦我生活在那些波浪中时，我才能做到这一点。
在我在夏季游戏节上玩的所有游戏中，《海之剑》可能给我周末带来了最难忘、最有意义的时刻，并且很容易成为我在那里最喜欢的项目。已经过去了几个星期，但我仍然能感觉到那种动作，那种动作，那种当我表演魔术或复活喷泉时的啊哈。当我的时间到了，我摘下耳机时，我听到有人在我身后说话，这也许是合适的。 “这就是游戏开发的意义所在，这种魔力。玩家会发现这种体验对他们来说最重要。”我转过身，注意到 SIE Worldwide Studios 前总裁吉田修平走过来，脸上挂着灿烂的笑容，正在谈论这款游戏。
是的，这就是魔法。我迫不及待地想看看今年晚些时候推出的 PlayStation 5 和 PC 版《海之剑》会带来怎样的魔力。